利迪策大屠杀

这是一部捷克人眼中的二战纳粹大屠杀电影，比起《辛德勒的名单》所代表的好莱坞式脸谱化的英雄主义情结、匈牙利《布达佩斯之恋》的浪漫情怀，或是荷兰《黑皮书》中着重讨论的复杂人性，这是一部真实、细腻、平静、克制却又分量足够发人深思、祝福本善人性必将在世间重生的叙述纳粹屠杀的影片。

真实的历史永远最打动人，然而导演并不想关注在复杂的暗杀与报复屠杀的历史本身，本片的故事没有英雄美人的惊世爱情，也没有戏说杜撰的噱头，当然更没有像《金陵十三钗》那般矫揉造作的所谓“意义”。故事的主要角色就是这个遭遇灭顶之灾小镇上的村民，男人、女人、儿童，牧师、保安警察、热血青年，然而不一样的人物，同样的命运。人性的坚韧、对善良的笃信更是导演希望传达的。

影片前半部的安静的田园风光与小镇生活、成年人之间的情感韵事、以及不慌不忙对青年男女情窦萌动的铺垫让一切舒缓到使人揪心，因为知道涂炭的到来，然而当纳粹和盖世太保发动屠杀的时候，影片选择了用沉重的大提琴钢琴和慢镜头替代了爆炸与嘶喊，来叙述村庄16岁以上男性全部被枪决的残酷；在描述妇女与儿童们被德军被迫母子分离的时候，影片用全部写真镜头对准儿童满脸的泪、死死抓住妈妈胳膊不放的小手、惊恐万状的表情还有母亲们疯狂用指甲挠集中营窗户玻璃的凄惨绝望。我看到这里已经泪崩了，我也是个妈妈。影片用一个长镜头告诉了答案：孩子们被送去了毒气室，一双双小手再无力拍打窗户而逐渐落下了，窗外是一望无际的绿色田野。

一切都是唯美却深入刻骨的，当你看到心痛无以复加时多么希望能出现一位好莱坞式的救世主，然而历史是真实的，残酷的。男主角因为入狱服刑而幸免了这场涂炭，4年后他被释放出狱再回到小镇时，白茫茫的大雪已然将这座被德军付之一炬以图销毁罪证的小镇掩盖的一望无际。他疯狂的挖着雪地下的土地，烧焦了的土地，正如片尾他躺在儿子被枪毙的那棵树下亲吻着春天大地上新生的嫩芽，他多么希望生命能够还有一次轮回。

影片的最后一个镜头是男主角坐在铁道边自己那座用残骸搭建的屋子外，曾经田园般的故乡已经化为尘土，然而生命还要继续，是继续留下来做一个旧地的纪念品，还是走向远方，去寻找带着记忆的未来，镜头聚焦在两道铁轨上，虚化、提亮、高亮。我看到的是希望，是远方，是在他处的重生！

国产二战题材的影片，陆川导演的《南京、南京》尚算佳作。其余的均鲜有突破。

影片的美工、摄影、音乐的讲究与细致让人对捷克电影制作水准肃然起敬。

一个男人，来自利迪策，在宴会上误杀了自己的儿子。入狱。一直给家里写信，没有人原谅他。几年后，大雪纷飞的一天，他刑满释放。坐上自己熟悉的公交车。到站后，依然大雪纷飞，一片白雪皑皑。
他不停的跑。
整个利迪策，变成了一片茫茫的雪原。

只有他自己的脚印。
他疯狂的刨开积雪，雪下面，只有灰烬。
雪原，一个跪地男人，一串脚印，刨开的灰烬。

比任何血腥的场面来得更震撼，更让人绝望。

后来这个男人来到了 德军的办公室 ，说：你杀了我吧。德军说：你来晚了。男人气急败坏，为了激怒军官，他大声的说：刺杀刺杀海德里希是一个伟大的行动！！！军官犹豫了一下，笑着说：我觉得也是，你来晚了，你知道杀你要经过多少书面程序，多少法郎吗？你不值得，把他给我扔出去。

后来，一个村子里的宪兵把他叫了过去。宪兵经历了所有过程，他很颓废，但他帮着男人找到一所房子，是废旧的小火车站。
还给了他一个盒子。盒子里是所有外界写个原来利迪策人的信件，当然包括他老婆的。
还有他另一个儿子的。

电影巧妙的利用火车站来回的火车，来表达外界的信息。

他唯一的朋友是那一个宪兵，在小火车传来快解放的消息时
男人本想去参战，宪兵说：等你去了战争就结束了。男人和宪兵坐在唯一的小车站里。宪兵告诉了他全部，屠杀的全部。
男人，愣住了，但有痛苦无奈，觉得冷，说，我去弄点柴火。

就在他劈材的时候，听到了屋里的枪声。
宪兵自杀了，地上是没有烧完的钱，是纳粹发给他的所有工资，这些钱，他没有花过。他死的时候，没有穿纳粹的宪兵制服。认真的穿了黑色的西装。

后来捷克斯洛伐克解放了，他们组织重建利迪策，请来了尊贵的客人：在集中营里活下来的女性。
她们高诉了男人，她的妻子一直很坚强。
男人最后坐到小车站旁，痛苦难耐，不知道该不该留下来重建家园。
后来这个村子改了名字，但女人们都叫利迪策的习俗一直没有改变。

1942年5月27日，莱因哈德·海德里希在布拉格被捷克特工刺杀后，希特勒感到非常恼怒，在海德里希的葬礼上，希特勒就咆哮着说要采取报复行动，叫嚣着要用千百万人的血来作为偿还海德里希被谋杀的代价。 居住在特瑞金斯塔特“特别居留区”里的约3000名犹太人被送到了死亡营，未知的还不知道有多少。 布拉格的党卫军个个惊恐万状。 他们深知：如果在缉捕刺杀海德里希凶手的行动中毫无结果的话，毫无疑问会触发希特勒对于导致行动失败的负责人的杀人欲。 亚瑟·内伯，以帝国中央安全局的名义命令紧急印制了大量德意志刑警报特刊，上面载有发给各地警察局和地方行政长官的电传电报，指示：“要在各个车站、火车上以及所有交通工具上实施特别监视；要对所有在工人旅馆居住的外国人进行登记检查；不准任何嫌疑人越过边境。”盖世太保以无情的高效率为刺客布下了一张天罗地网。
　　莱因哈德·海德里希对于希特勒来讲，海德里希之死需要远比犹太人的死更大的代价。 最为残暴的一次报复行动，一次捷克人民永远不会让世人忘记的屠杀。
　　此次报复的目标是位于布拉格西北部科拉迪诺地区的一个名叫利迪泽的矿山小村庄。 利迪泽是个美丽的地方，坐落在一个低矮的峡谷内，小村庄教堂的四周点缀着片片草地，风景旖旎，色彩斑斓。 村庄周围布满了大大小小的牧场和果园，村民们的生活过的非常平静，自给自足，对政治则兴趣索然。
　　6月4日，海德里希死的那天，利迪泽遭到了第一次搜查。 但是的目击者对于一队驻布拉格的党卫军和盖世太保怎样从大路上开过来，怎样肆无忌惮地闯进村庄，又是怎样对这里的居民排好队逐一检查证明身份的情形至今记忆犹新。 由党卫军和盖世太保负责进行讯问。 自始至终，充斥着威胁和恐吓，但总的说，利迪泽的居民们并没有受到太大的伤害。 也许是为了取乐，也许因为未找到任何武器装备和证明有罪的“证据”而大为恼火，国防军和警察分遣队闯进居民们整洁别致的家中或是大肆抢劫物品，或是将家具陈设砸得粉碎扔到大街上。 显而易见，对于盖世太保来说，“证据”是可以伪造的。 德国国防军的卡车终于一路呼啸着返回了布拉格。
　　在利迪泽村和海德里希被谋杀二者之间没有发现任何形式上的联系。 之所以选择这个村庄作为目标的一个借口就是，居住在次地的两个家庭——荷科拉一家和斯特里伯尼一家，他们的儿子在英国是捷克地下抵抗组织的成员。 此外，德国人还声称在这个村庄里藏有机枪，而且英捷伞兵曾在这一地区着陆。 然而对这些指控，直到今天，在此后的大屠杀中幸存下来的人们仍然绝对否认。 最后，荷科拉和斯特里伯尼两家人遭到逮捕，但没有找到降落伞的蛛丝马迹。
　　第二次关键性的侵入利迪泽是在6月9日夜里。 有卡尔·博姆“倡议”，在为海德里希举行葬礼的那天，他打电话给柏林的希姆莱告知有足够的“证据”指控该村庄，并建议采取报复行动。 博姆报告说：目标：科拉迪诺地区的利迪泽村。
　　1942年6月9日19点45分，党卫军地区总队长卡尔·弗朗克从柏林打来电话口头指示：今天遵照元首的命令，应对利迪泽村采取以下措施：
　　第一， 枪毙所有的成年男性居民；
　　第二， 将所有女性居民都关入集中营；
　　第三， 将儿童集中到一起，合格的送到帝国党卫军家中接受德国化教育；余下的不适合进行德国化教育的儿童要进行其他形式的教育；
　　第四， 需要借助消防队将这个地方整个烧毁，夷为平地。
　　博姆出发去科拉迪诺亲自指挥这次行动，随行的有布拉格的盖世太保头子奥托·格施克博士以及科拉迪诺地区的盖世太保头子维斯曼。 科拉迪诺地区的常规警察已将村子围得水泄不通，只留下一个口允许居民们进入。 接着，一队保安警察在党卫军小队长马克斯·罗斯托克的带领下开进利迪泽。
　　之后，盖世太保报告：在此次行动中，199名男性村民被处决，195名女性村民被逮捕。 从布拉格调来的特别行刑队在谷仓四周的墙上竖起一排床垫，以防止反弹回来的流弹。 他们将成年男子和男孩子挑出来，一次枪毙10个，女人、小男孩和儿童则被送到中转营；女人们最终被送到拉文斯布拉克集中营，在95名儿童当中，最后有9名被认为值得接受德国化教育；而大多数的儿童以经销声匿迹了，二战后，仅找到其中的16名。 被选中的9名儿童将要移交给育儿组织—— 一个受到希姆莱青睐的，关于母性家庭以及给予那些由党卫军做父亲的孩子们福利的体系。
　　然而，整个村庄被付之一炬，该炸的炸掉，该铲的被推土机铲平，瓦砾也被运走。 家禽、宠物被射杀，墓地被掘开。 出了一个不久就会杂草丛生的平原以外，这一村庄的存在痕迹消失得干干净净。 第二天，一个早已拟好的稿子在广播中播出：“在搜捕刺杀党卫军上将海德里希的凶手的过程中，有充分事实证明该村居民支持并给予这些凶手以帮助。除了帮助凶手以外，这些居民还参与了其他敌视德国的行动。例如，私藏弹药和武器装备、违法持有发报机并囤积大量特殊的国控物资……村庄里所有的建筑现已拆除，该村的名字也被抹掉。”
　　然而，在某种意义上讲，利迪泽村并没有消失。 德国人自己要对此疏漏负责。 大量描述这次大屠杀的细节都已被帝国电影公司摄入了老式的镜头。 记录利迪泽村大屠杀的有关电影胶片在纽伦堡军事法庭上成为对纳粹战犯进行审判的铁的事实和证据。 永久保留下来的仅仅是是这个村庄的的最后时刻：利迪泽村熊熊燃烧的房屋、穿梭于街道之中的巡逻军队和警察，当然还有荷拉克家牧场上的尸体堆。 一条用链子栓住在狗舍里的狗的尸体也被摄入镜头；接着镜头透过双筒望远镜摇向一个德国军官：镜头里，村中教堂的塔楼被炸了三次才倒塌；显然这个军官十分恼火；牧师早已遇害，影片同样记录了毁灭者自身的“形象”：他们好象在制作家庭电影一样，对着摄影机大笑着，彼此还开着玩笑。
　　为了不留下任何痕迹，盖世太保从特瑞金附近的犹太人居留区抓来了大批的劳工，并强迫他们在利迪泽村建立了一条专门的铁路，用途是把利迪泽村的瓦砾统统运走，每天有大批的废砖瓦从利迪泽运出，当工作快要完工的时候，那些劳工一部分被送进了集中营和死亡营，还有一批人被就地枪决，枪决以后，尸体被焚烧后就地掩埋。
　　令盖世太保十分恼怒的是，在利迪泽村和其他地方刻意营造的白色恐怖未能打草惊蛇出刺客。 已经采用并审查完毕的有关报道也变得毫无价值。 海因茨·冯·潘维茨——布拉格市盖世太保反颠覆科的负责人向弗朗克建议：在指定时期内，对任何准备坦白自首的人实行赦免。 海因茨最终说服弗朗克以5天为限，并于6月13日发布赦免公告。
　　6月18日，盖世太保在卡莱尔·布罗梅杰斯基教堂的地下室中发现了7名刺客，在经过一阵枪战以后，7名特工无一幸免，两人服毒自杀，其余的都用自己的枪结束了生命。 最后，盖世太保将刺客——捷克准尉詹·库比斯的头割了下来，拿给了他的家人看，他年迈的母亲当场就昏了过去。
　　刺杀海德里希的案件就此结束，利迪泽村也从地图上消失了，但在二战后，捷克人开始重建利迪泽村，原居民回到原来的地方时，只看见一片荒芜的草地。 工人们在挖掘的工程中发掘出了一块利迪泽村古老的村标，至今，这块象征利迪泽村的村标还保留在原地。
　　毁灭与重生
　　盖世太保把利迪策村全部夷为平地、妄图从地球上将其消灭的作法激起了全世界各国人民的愤怒。 6月12日，利迪策惨案的消息刚一传开，美国依利诺斯州的一个小镇就宣布改名叫利迪策。 一个月后，墨西哥首都附近的圣何罗尼莫也改名为利迪策，现在，这里已经发展成为200万人口的大城市。 紧接着，巴西、委内瑞拉、以色列、南非的一些村庄，以及其他地方的广场、街道、甚至女孩的名字，都开始叫利迪策。 世界各个角落的人们虽然互不相识，但为了反法西斯这个目标，都不约而同地群起声援陷入苦难中的捷克人民。
　　自1948年开始，来自世界各国的志愿者在这片废墟旁边建设起崭新的利迪策村。 在旧村和新村中间，由一片美丽的玫瑰园架起了幸福的桥梁。 这些玫瑰的种子是世界各国爱好和平的人们赠送的，其中还有来自中国的祝福。 现在的旧村废墟早已被大片翠绿的草坪所覆盖，在起伏的山坡中点缀着茵茵绿树和金色池塘，使人俨然置身于人间天堂。 这不仅令人感慨万分，只有和平才能带来如此美好世界，有了和平人类才有希望。

1942年6月9日，纳粹曾经有一次第三帝国历史上最隆重的葬礼。整个柏林的街道披上一层黑纱，与此同时，全德国境内及其附庸国都降半旗致哀。下午3点整，葬礼开始，柏林交响乐团在帝国总理府大厅内奏起了瓦格纳歌剧“众神的黄昏”中的死亡进行曲。第三帝国的第二号人物、党卫军（Schutzstaffel 即SS）统帅希姆莱致悼词，台下挤满了纳粹的显赫权贵，其中包括希特勒，戈林和戈培尔等。
大厅前首有一个长方型的花坛，两旁各站立一排头戴钢盔、全副武装、眼睛射出凶光的党卫军士兵。在花丛中央安放着一个灵柩，上面覆盖着带有“卐”标记的国家社会党党旗。在棺木中趟着的是恶贯满盈的莱因哈德•海德里希。他负责纳粹警察系统（盖世太保，情报服务处和刑事警察部），时任波希米亚和摩拉维亚（二战期间的捷克斯洛伐克）的“代理保护长官”。约半个月之前他的汽车在布拉格的街道上遇袭，虽经竭力抢救，仍在数天后（6月4日）死亡，年仅38岁。海德里希，这位呼声最高的希特勒接班人最终还是死于坏血症。——摘自作者去为：我的布拉格精神之旅（四）一文

    导演：Petr Nikolaev
    主演：卡瑞尔·罗登Zuzana Fialová
    捷克电影《利迪策惨案》揭示了一段我们并不熟悉的历史，二战真是名符其实的世界大战，在这场战争中几乎没有民族和地方能逃过悲惨的命运，连捷克的一个小乡村都无法避免灾难，被屠杀的人民不再有国籍和地域的区别，生死一线越是轻易越是令人震惊和感慨，无力反抗的村民在悲剧面前一排排的倒下，只剩下主角一个人来承担惨案之后的悲哀，这是时代的悲剧也是个人的悲剧，一个肩负了整个村庄的悲剧。
   《利迪策惨案》从一个看似毫不相关的人作为整部电影的切入点，观众甚至在大段的篇幅中都觉得这个人物只是作为一个幸存者存在，但随着影片的深入，人物虽然逃脱了屠杀的厄运，却逃不过内心的挣扎。本片导演从这一个人物的侧面来切入这个事件，仿佛置身事外然而终其一生都无法走出阴影，这就是战争对于人类起码的深远影响。如此的视角似乎是导演站在当今世人的角度，也将这部电影的意义直对现代人的自省，在战争电影突出场面是好莱坞战争电影的优势，而欧洲电影的人文关怀的固有传统令《利迪策惨案》显得与众不同，电影包含着悲伤的情感，弥漫着悲怆的气氛。
      正式由于导演在本片中包含着太多的情感，令影片的整体基调显得有些主观，人物刻画的不够丰富，角色的设置有些程式化缺乏必要的矛盾和转变，尤其是重要人物在事件上的反应生硬缺乏足够的说服力，这是这部电影的不足之一。此外，观众虽然能理解导演作为捷克人对于惨案的悲伤，却不能容忍电影的节奏的缓慢，导致电影节奏拖沓的一大原因是导演在叙事过程中过多的抒情镜头对剧情的推进帮助不大，这是许多导演常犯的毛病，有时对于情感特别饱满的事件导演总会不小心的陷入如此的困局，用力过猛导致的有失偏颇是无法避免的。
      虽然本片并不完美，但《利迪策惨案》给人最大的惊喜在于惨案之后影片并没有结束，而是继续从主人公的生活来刻画战争的深远影响，这与战争对于今人的影响不谋而合，任何的历史事件都不可能戛然而止于一个单一的时间点至上，对人类的长远影响才是一个事件的意义所在，主人公在从监狱出来后的经历同样令观众动容，甚至更令人同情，失去家园和亲人的悲惨甚至只有他一个人能明白，所以他找到纳粹军官希望他也将他枪毙，所以他希望能重建家园希望能建造出一个一模一样的利迪策，却遭到了政府人员的驱逐，他无家可归无论是在战时还是在战后，他都无家可归，他没有归宿感的躯体游荡在火车道边，而他的灵魂甚至还停留在了昔日的利迪策不愿随着时间前来，他一个肩负着整个悲剧，活着的每分每秒都是这场悲剧的延伸。