熬夜看完了模仿犯,好看到让我这个很懒的人都想写点什么,我是一个非常爱看悬疑剧的人,这部剧和普通悬疑剧的感官刺激不同,让人看到更多的真实,看到不同人的内心。看这部剧的时候总会想到另一个我心中类似题材的TOP1电影《踏雪寻梅》,他们都探寻了真实的犯罪心理,深层的人性,以及真实压抑的社会。 这部剧让人看到一种“天生的表演型恶人”,他们完全没有一点人性,不会被亲情羁绊,从小就会在众人面前表演善良,感到不被重视时就会发疯,用一起起血腥案件,发泄自己内心的愤恨(有时也不发泄什么,单纯就是为了爽),同时用真人秀式的“剧本”报道方式,引起众人关注,引导舆论继续sha人,享受控制生命并站在世人之上的兴奋感。 联想到近些年的“恶小孩”事件,他们残忍的笑脸立刻浮现在脑海,他们是还小,但他们真的没有心。他们的恶,与原生家庭,与成长环境无关,根本没有什么童年阴影,就是天生! 当然,剧里的善良、正义、信任等等情感也都是真实的让人触动,并没有无脑的不符逻辑的情感,父亲真的会为了女儿去杀人,警察也不是在面对极恶之人时还能保持理性。剧中还有句话让我感触很深“这个世界上,没有人应该无条件的爱你”,是呀,活在这现实的世界里,每个人都很累,即使ta是父母,是爱人,但他们与我们一样,也是活在烦恼与痛苦中的人,无法时刻给予我们无条件的爱与包容。所以,不要让自己的任性,错过心中重要的人。 不想拉踩同期有“烂尾”嫌疑的大陆剧,只能说台剧对人性的恶与现实的社会挖的太深了,太真了,太大胆了,让我们真正的相信,人不都是善良正义的,也不都是会知悔改的,那些天生的恶,很可能存在在我们身边,窥伺着我们,精心伪装,策划他们可怖的演出。也让我们看到,社会中有许多无形力量,总会阻碍寻找正义的道路,但这种对抗也许就是心中大爱的存在意义,仅是想象到受害者们的嘶喊,也会想拼尽全力地去救他们,尽管是陌生人,也会为他们感到切身的痛苦。写到这里,突然很想感谢那些保护我们的可爱的人们,也为你们感到心疼,请你们也好好照顾自己。 最后,再强烈推荐一下这部剧,近期心中TOP1,希望能看到更多这样的好剧!
剧改编的陈和平集中体现他的作恶,且看得出想体现原著里凶手主张的那种“纯粹的恶”。但关于陈和平的家庭背景和童年经历很少,出现的信息都是碎片化的,较为单薄和突兀。无论是犯罪的动机,还是最后他的自曝,还是他鼓动起来的followers,陈和平看起来似乎都立不住。所以,我个人观感,改编出来的陈和平和小说里的原型相比来说,很单一不如原型立体。
陈和平是小说里的网川浩一(绰号peace)。浩一小学的时候转到栗桥浩美(剧里的沈嘉文)和高井和明(剧里的胡建和)的学校,他们三人是同学。浩一总是笑脸迎人,给人很舒服的感觉。虽然他不是天生圆脸,而是修长的脸形,但他很英俊,笑起来像是和平标志,因此才会得到Peace这个绰号。
网川浩一是独子,母亲是天谷圣美。圣美年轻时,同时与网川启介和天谷英雄交往,然后圣美怀孕了,但这个孩子到底是谁的,连圣美自己都弄不清楚。于是,圣美选择和网川启介结婚,婚后5个月,即1967年4月,网川浩一出生了。但是圣美并没有和天谷英雄真的分手。圣美结婚一年就离婚了。离婚时,浩一由母亲圣美抚养。
天谷英雄生于1927年9月。天谷家颇有资产,做房地产租赁业的,在东京首都圈内拥有许多房地产。天谷家仅靠着那些租金收入就足以过着悠闲的日子。天谷英雄和妻子之间育有三男二女,一共五个孩子。
圣美离婚后和天谷英雄在一起,再次成为天谷英雄的情妇。天谷英雄无法给圣美妻子的名分,而情妇是不受法律保护的,日后也无法让圣美母子分得天谷家的财产。圣美在年龄上和天谷英雄的孩子相仿。于是,天谷英雄想出将与圣美之间的关系处理成为表面上法律认可的“父女关系”这个办法。
天谷英雄本打算收养圣美为“女儿”,并认养浩一。但天谷英雄的妻子对此强烈反对。首先,她无疑在情感上对圣美和浩一无法接受。其次,也是更重要的是,她可不想多出这样2个人来和她和她的孩子们分家产。在天谷妻子的要求下,天谷英雄和浩一做了亲子鉴定,结果很意外,是非父子关系。天谷英雄的确很爱圣美,就算浩一不是自己的血脉,他也无所谓,但他旁边的人绝不答应。因此,最后天谷英雄只能收养圣美为“女儿”,无法认养浩一。
在圣美离婚2年后,即浩一3岁那年,圣美正式成为了天谷英雄的“养女”,改名为天谷圣美,迁入天谷家的户籍。然而,浩一却无法跟从改籍的母亲入户籍,在户籍上他被抛弃了,只能又迁回父亲网川启介的户籍。
此时的网川启介已经再婚,和妻子育有一女。网川启介一度以为浩一不是自己亲生的而放弃了他。启介离婚后再婚,有了真正喜爱的妻女,正准备重建人生,却忽然硬被塞回过去的包袱:浩一。启介对浩一并没有做父亲的感受和亲情,他甚至感到这样的要求对他未免太残酷了。因此,结果是浩一仅仅迁回到网川启介的户籍关系,实际上浩一还是跟亲生母亲圣美生活在一起,留在圣美身边。
圣美和浩一在天谷家生活了几年。但由于这样的关系,圣美和浩一母子两人也不好住在天谷家,所以两人一起离开了天谷家,搬到天谷英雄给他们安排的一处公寓。浩一也随着搬家的原因而转学,由此在学校遇到了栗桥浩美和高井和明。
后来,圣美被天谷英雄的妻子强迫签了一份放弃遗产的协议书。但天谷英雄仍想办法分给圣美和浩一母子两人一些财产,如房产和其他形式的不动产之类的,让圣美和浩一母子二人过着衣食无忧的日子。天谷英雄过户过给圣美一栋别墅区的山庄。天谷英雄去世后,圣美和浩一后来一起生活在那个山庄里。
网川浩一最初的犯案是杀了亲生母亲圣美。圣美搬到山庄开始独自生活时,浩一就杀了她,将尸体埋在了山庄。和天谷家断绝关系的圣美只有浩一一个亲人。浩一杀了母亲,只要保持沉默,这世上是不会有人关心圣美的安危的。后来,这个山庄成为了浩一和栗桥浩美的制造无差别连环杀人案的秘密基地。
网川浩一的原生家庭不仅不安定,且极为复杂,充斥着畸形的人际关系,甚至颠覆人类社群的基本道德伦理。
不管家庭关系的具体过程如何发展的,有一个能确定的事实是,那就是网川浩一从幼年到青春期一直处于很难被发觉的困境之中:他从出生就没有归属感。不管他是谁的孩子,总会有人觉得苦恼、有人因此而生气,甚至有人希望他干脆别活在世上。网川浩一的人生开端被分到的角色是一个到哪里都惹人厌不受欢迎的小孩。
浩一的生父只是户籍本上的一个名字。浩一实际上唯一的亲人就只有不可靠的母亲圣美。孩子在童年里身处如此畸形的亲子关系,父母对孩子情感上的忽视可能会导致孩子极易成为一个优秀的表演者。为了获取父母的关注,对亲情的饥渴,只要有必要,孩子就什么都愿意做。
从小网川浩一就能自如地露出任何表情,也能完美地装出任何态度,任何场合,任何时间,只要对方希望。有时候对方还没有注意到,或只是下意识地希望什么样的表情和态度,网川浩一就能敏锐地察觉,提前表现出来。
浩一极为善于解读大人的心思。他十分懂得通过他的“读心术”去调整自己的表现/回应等,把自己调整得不多也不少,恰如其分。因此,他给几乎所有人的印象都是,网川浩一很聪明,反应也快,学习优秀,运动也很棒,无所不能。这样的网川浩一无论到哪里总是能立刻受到大家的喜爱,而且不是表面上受欢迎,而是真正出于声望。
然而,这全都只是网川浩一表演给大家想看的,他的角色是Peace,目的只是为了博取他人的称赞,关注和喜爱。实际上,浩一视Peace为虚伪且失真,不是真实的网川浩一。别人越是对Peace赞赏,越会令浩一确定无人能真正了解他,越会让他确定虚伪的表演才是在这个世界立足的不二方式。而真实的自己是用来隐藏的,不能曝光的,否则其他人立刻就远离他,唾弃他,甚至仇恨他。
在不安定的家庭里,由于缺乏父母的关怀和爱,孩子往往容易形成孤僻乖戾的性格。孩子为了避免家庭问题或家庭环境带给自己的伤害,而将自己的情感隔离,从而逐渐变得冷酷无情、玩世不恭,甚至打下了犯罪的心理基础。最终可能发展到用作恶的方式,来缓解他内心的某些情感缺失带来的痛苦。
网川浩一想要打造一个完美的犯罪,即由真正的恶为基础的犯罪(剧改编的陈和平是有提取这点的,但支撑的点太少,不明显),让任何人找不到理由,所以他制造无差别杀人案。他既没有特定的受害群体,对个体受害者也无冤无仇,全是陌生人。
小说里网川浩一关于“恶”的一些话:
这就是我们现在要对和明做的事!纯粹的“恶”!
真正的恶就是这样,没有任何理由。被这种恶所侵袭的人,就像可怜的梅田,连他自己都不知道为什么会遇上这倒霉事。他无法接受,就算问原因,也找不到答案。如果是怨恨、感情生变、金钱目的等理由,受害的一方多少还能接受,至少可以有安慰自己、憎恨凶手、埋怨社会的根据。只要凶手给理由,受害者就知道如何处理心情。可是这起事件一开始就没有理由或根据,只能呆呆地任人宰割。这就是真正的‘恶’!
更狠毒的事件?你是说杀更多人、抢夺更多钱吗,还是什么?要钱要命?那些都没有意义。只不过是贪心跟没有神经罢了。那些或许是‘犯罪’,但还不够‘恶’。我和你所要做的,并不只是犯罪,我们也是要体现什么是‘恶’!
我们要将永远解不开的谜题扔给所有受害者和他们的家人。为什么?为什么我的女儿被杀?凶手为什么要折磨我们?为什么、为什么、为什么?但是谁也不知道答案。自以为聪明的人或许有各种推论,警方也会积极办案,但还是找不到答案。因为本来就没有答案。知道的只有我,不对,是只有我们。
妒火中烧的女人杀了男人、男人为了情欲杀了女人、借钱的人为了金钱纠纷杀死债主、丈夫为了领取保险金杀了妻子、公司主管杀了员工 …… 这些人犯的罪都是马上会被拆穿的。只要警方稍稍用心查,从人际关系入手就能发现凶手。这种罪行是有头脑的人不屑做的,根本只有原始人才会犯这种罪。真正完美的犯罪,必须以真正的恶为基础,不是表象、肤浅的犯罪 —— 没有相当智慧的人犯不出完美的罪行。
虽说真正的恶是没有理由的,但事出必有因,有因必有果。恶因必然结不出善果。因此,作恶不会没有理由,恶意的源头总会指向被人们忽略的东西或被人们认为“合理”的不合理等等。而网川浩一的恶的源头是他的原生家庭。
一个人的道德伦理、是非对错、世界观、人生观、价值观都根植于他的原生家庭。在很多社会犯罪案件里都体现出,原生家庭问题产出的结晶是犯罪。也可以说,在这样的情况下,犯罪是对童年创伤的极端抗议。
网川浩一从他过往的人生经历里学到的只有,人必须要有能力,必须要强调自己很特别,才能建立自己的一片天地,越是虚假越是能在成人的世界里畅通无阻。家里的大人没有教过网川浩一作为一个人的基本是非对错观,要如何正确地与人相处,与这个世界相处。真实的网川浩一只不过是一个扭曲,坏掉的可怜人。
来自原生家庭的爱和关怀构筑起的力量是人这一生抵御各种困难和挫折,对抗冷酷的社会和世界的最夯实的盔甲。人人都祈求能够身在幸福的家庭里,如果没有,我们总会对这样不够幸运的人说,你要尽快成长,要变成熟,用自己的力量去寻找爱和温暖。这更多时候只成为了一种美好的愿望,因为现实反馈给我们的结果却是,遭受严重原生家庭创伤的孩子们,在受伤之后,即使过了10年,20年,这些受伤的孩子经历的只是时间流逝而已,他们独自被拘禁在过去的日子里再也不会长大了。
“gē lín duō qian shu”:
13-2:我若有先zhi讲dao之能,也明白各样的奥秘、各样的知识,而且有全备的信yang,叫我能够移山,却没有爱,我就什么都算不上。
13-13:如今常存的有信、望、爱这三样,其中最大的是爱。
爱是一切善恶的根源,爱的缺失滋养出恶的泛滥与失控。无爱之地,寸草不生。
又是一部把观众当智商低能的剧。 首先检察官和警察明知道谁是凶手,连个跟踪观察都没。你说跟丢了也罢,实际警察勇哥却可以随时找到凶手,一顿无脑输出想用蛮力解决问题,哪怕有最基本的智商也不至于啊。更何况是警察? 反而是凶手如入无人之境,想杀谁杀谁。想干谁干谁,想知道什么秘密就知道什么秘密,无所不能。凶手更像警察。 还有那个自首的田,所谓为了保护残废的老板,被威胁自己抗下杀人罪进去坐牢。大佬!明知道谁是杀人凶手,报警都抓起来不就保护老爸了吗?反而自己坐牢就保护了?更搞笑的是最后的坦白和自杀,既然都敢坦白谁是凶手了,为啥要以写信的方式?电话不行?约见不行?既然都不怕威胁了,为啥还要自杀啊大佬?不合常理啊,导演你是脑回路比别人长,九曲十八弯后找不到东南西北了? 还有,最后前女友,一个心理学博士,像个傻白甜也算了。明知道和平是最后的凶手,怎么能让他进自己家里杀了自己的?多脑残才得让别人得手?前面警察勇哥就被针对了,检察官猜不到自己这么刺激凶手不会被针对?总得有一个正派这边有个人有点智商吧? 不得不说还真有一个智商在线的,那就是马主委了,通情达理,豁达大度包容,单凭一通电话,一台电视机,一本书就猜出大部分警察日思夜想,日夜加班查找各种线索都猜不到的关键。警察还不如吃白饭的。 不想吐槽了,只希望以后的嫌疑局部,能真把观众当正常人。
看完整部剧,你是否觉得幕后的凶手莫名其妙,不可理喻?
但仔细想想,这不就是我们每天看到的网络现象吗?
标题永远是耸动的,故事永远是夸张的,民众的反应永远是盲目狂热的。
“娱乐至死”、“乌合之众”、“景观社会”……这些上世纪的经典社论,精准预言了我们当前的社会环境。
每当一个新闻爆发成热点,真相是什么,我们真的在乎吗?
没有多少人关心真相。我们只想要一个迎合我们情绪,宣泄我们情绪的娱乐景观。
面对严峻的社会议题,我们戏谑、冷漠,面对和自己想法不一致的声音,我们嘲讽、谩骂。
所有的热点新闻,都仿佛一场热闹的集市。这里面有人表演,也有人鼓掌。
我们总是风风火火地来了,又一地鸡毛地散去。
这确实是一个人均「变态」的社会。网络上充满戾气的发言,与现实生活中的一片苟且“祥和”,互为对照。
我有时候甚至觉得,那些在现实生活中看上去温和可亲的人,在背地里很可能是另一副模样……
所以很显然,《模仿犯》中的那位「变态」杀人魔,更像是一个“拟人化”的隐喻。
他的形象,其实就是我们网络现状的一个缩影。
可是为什么呢?
为什么这位变态杀人魔能够如此精准的操控舆论?
他才是那个制造苦难的人,却打着“公平”“正义”的旗号,到处耀武扬威。
他向社会散布恐慌,煽动民众不满情绪,只是为了给真正善良,被迫害的人继续「施压」。
如此变态,究竟图什么呢?
「施压」的本质,是权力欲的释放。「施压」和「虐待」一样,都是通过伤害别人,来确证自身的优越感。
就像在古罗马时代,上至皇帝,下至暴民,都具备同样残暴的人性。
他们挑选奴隶和死刑犯,在角斗场贡献一场场刺激,血腥的娱乐演出。
是的,无论皇帝还是暴民,都将别人的苦难视为自己的享乐。
当他们舒适、安全地围绕着角斗场排排坐,看热闹的时候,角斗场里的苦难反而更加突显出他们自身的优越感。
“我让你去死,只是为了找点乐子,但你无法反抗,只能服从。”
这就是权力带来的快感。
剧中还有一个细节,就是所有受害者均为女性。
然而,女性在这里仅仅只代表一种性别吗?
不,它还代表一种固有印象,一种特质。
女性给人的感觉,总是“柔弱可欺”的,女性在这里隐喻了实质上的弱势群体。
男性与女性,施暴者与受害者,他们也构成了一对权力关系。
而权力压迫的作用,就是转嫁苦难。
施暴者把对生活的不满,甚至把对自身懦弱无能的不满,统统嫁祸到受害者身上。
他们伤害了别人,却能叉着腰说:“你看,都是你们弱,都是你们自己造成的恶果,是你活该。”
比如所有关于女性被强奸被暴力伤害的新闻,总有网民会先去指责女性。 仿佛指责别人,就能转嫁掉自己的恐惧不安。
仿佛崇拜强权,屈服强权,就能成为强权的一部分,就能免于承认自己的懦弱。
是的,当一个人无法战胜一种力量的时候,他就渴望成为这种力量本身。
我的意思是,当有些人恐惧苦难降临到自己身上时,就会试图成为苦难的一部分,先对别人展开施暴。
转移苦难,制造苦难,煽动苦难,并成为苦难的一部分……就是大部分网民获得片刻心安的精神胜利法。
然而,这种盲目的网络暴力,并不能真正免除苦难。
就像权力并不能使人真的强大,权力只能使人“显得”强大。
权力只是一个掩饰。它掩饰了人们心底的自私怯懦,虚伪短视。
当一个人主动用权力对别人施暴的时候,他其实隐蔽了真实的懦弱的自我,同时,又享受到了一种赢得虚假胜利的自我。
这部剧的名字起得多好,「模仿犯」。 那么,究竟是谁在模仿谁?谁在崇拜谁?
施暴者的权力是不是真的很诱人?你要主动去模仿他吗?
每个人都自以为是权力的主人,结果到头来每个人都沦为了权力的奴隶。 杀死受害者的从来不是某一个具体的凶手。
因为在病态的社会环境中,每一个人都可能是「模仿犯」。
每一个人都可能是「帮凶」。
从小迷恋电视剧,看到高度近视,也算阅片无数。其中数不清的瞬间被蠢哭,但这部剧,绝对是不同的,我第一次被一部剧这么耍弄。倒是点题,陈和平为什么是模仿犯,他模仿的对象是谁?编剧本人。
对象劝我冷静,说这是对社会的批评。这是批评吗?它刻意给观众希望,立起主角的光环,在成功近在咫尺的时候,突然让主角崩塌,无理赋予忙碌的杀人犯超能力,把一切摔得稀巴烂。这和陈和平故意引导郭检,让他看到雅慈刚死没多久有什么差别?!
批评社会是希望社会进步,而报复社会,是对社会绝望。这剧带着对社会无法释怀的恨意,耍弄无辜的观众。珍爱生命,远离《模仿犯》。
最后,吴慷仁是帅的。
在印象中,检察官可以直接在早期就介入重要刑案,好像是韩国特色。韩国检察官的强势地位,让其可以有更多的自主权选择介入案件的时间和程度。
在我们这边,除非由检察院交由警方协助调查的案件,一般的刑案通常前期是由警方独立负责侦破和聆讯,在掌握基本情况和犯罪事实后,再决定是否交由检方立案起诉。警方和检方分工明确各管一段。另一部高分侦破剧逆局里,湾的警检合作也跟我们这边类似。
但是本剧里,郭检察官不但很早就介入案件,而且近乎全程主导案件的侦破,更像是韩国的以检带警的模式。所以又有点搞不懂了,如果有熟悉湾的警检合作模式的伙伴,来帮忙解个惑。
因为同期有另一部20多集的割喉碎尸的破案剧做对比,模仿犯故事主线比较清晰,没有把注意力过度分散到跟主线无关的情节上,这点挺好,至少不会看着看着把最初的目的忘记了,莫名其妙插入很多跟主线无关痛痒的剧情来。
案件本身而言,并没有太多的悬疑,可以说反派暴露的比较早也比较明显,剧情的起伏和紧张程度也不如逆局。
最后结局也收的有点过于简单和匆忙。最大的反派隐藏那么久,然后就突然情绪崩溃自我暴露了,这也有点过于简单草率了。而且侦破的大部分环节都是检察官一个人的调查和推理,警方似乎没起到什么实质性作用,这点有点说不过去。无论在湾还是韩国还是别的什么地方,系列恶性凶案频发的情况下,压力最大的必然是警方和当地执政者,而检察是不会作为公众视野的第一责任方的,所以这里感觉有点悬浮了。
总体来说,7分剧,推荐一看。
相较于日版,台版更注重人物刻画,毕竟电视剧时间更充足,但与此同时也有个弊端,节奏略显温吞,1.25倍速刚刚好。不得不说吴慷仁的个人魅力还是挺强。
觉得这部剧又能吊打的,劝各位真吃点好的,滤镜别太重。
不得不说,湾湾拍这种题材还是很有质感的。看看之前的谁是被害者就知道了。这是真正的「台湾犯罪故事」。
想问一下,最近的台剧怎么全是吴慷仁和林心如?台湾是没人了吗……感觉一直在看他俩演的戏(−_−#)
有评论说怎么台湾拍来拍去就林心如吴慷仁,我寻思这俩人不就能吊打你这一大群废物演员吗?
柯佳嬿按下随身听的那一刻我以为音乐要响起所以暂时将你眼睛闭了起来…… 林心如宛如还在演肉丝妈妈…… 但是吴慷仁从宝宝长成男子汉了
吴慷仁依然牛逼 反派也蛮出彩 整体一般般吧
这不比那个他是谁好看太多了吗,他是谁到底拍的什么玩意
3.5 有赖于百万字厚度的社会派推理原著,这部台剧从剧本概念到制作拍摄,都布满了巨细靡遗的细节,做出的社会观察聚焦、透彻。剧中将电视台与悬案深度绑定,凶手的无差别行凶,是为了做电视上被注目的“演员”,霸屏大众眼球。这种自恋的动机,就是对社会媒介境况的提喻。林林总总的事件归结,都是在讲说,我们的世界因媒介形式的多次迭代,导致人在信息感知和思维模式上发生了改变,进而导致价值体系的崩毁/重组,世界已是“注意力的世界”。虽存在节奏冗长拖沓、过度表演的问题,但本剧仍是非常推荐一看。
只能说这部剧上映太晚了,梗都被现在的悬疑片用烂了。悬疑剧经典套路之第一个凶手绝不是凶手,可疑角色是烟雾弹,满怀负罪感的替罪羔羊,凶手有童年阴影或从小反社会人格,尽管知道了凶手也定不了罪。。。看一部剧仿佛看了烈日灼心、非自然死亡、窥探、摩天大楼、追凶十九年……
怎么办。越来越喜欢林心如。很有脑子的亚子
我想知道 你们是怎么做到一小时十集的???
柯佳嬿分享半边耳机给吴慷仁的时候,我以为他们要一起听last dance。
允慧给晓其耳机的那一刻,我以为lastdance要响起来了,莫名串剧。
为啥怀疑陈和平是凶手了,还不监视他
吴慷仁的表演是好的,但这电视剧就很一般,内容上没有新意,乏善可陈,如果不是因为他还有几个配角的表演有打动我,三星也不想给。不是说画面拍的像电影就是高水准,情节始终是与表演并列重要的部分。以及我真的很不喜欢这种虐杀女人的剧情了,我当然知道现实里是有这样的故事,但是到底展现哪一面很重要,这些剧情里这些女人完全是工具,为了完成博人眼球耸动人心的血腥画面罢了。为什么影视剧那么爱“杀女人”,因为这其中有色情凝视和可以编排剧情的点,一个经常去夜店的男人死了你也加不上社会对他进行人格抨击的剧情甚至他去夜店都没什么好说的,所以以为这样的剧情是在替女人平反吗?根本没那个意思。就像是剧情里的电视台一样,作秀罢了。
马主委这个角色真的绝了,一直都是一个有自己思维,非常有思想的角色,完全演绎出了饱经风霜仍能心怀阳光。为了救孙女可以跪下放弃尊严,知道孙女信仰别的宗教说的是只要善良就可以,到后面更是非常清醒,完全是经历坎坷但内心坚强且智慧的老者。
剧名对福建人太不友好了。
台剧这几年和奈飞合作的飞起啊,真香
检察官教警察破案,警察也是太废柴了,剧情大部分都在人物身上,对于案件没有拍的很紧凑,但是质感还行,故事差了点